• الموسيقى للراقصين

    "الموسيقيون راقصون والراقصون موسيقيون"

    كتاب اندي واسرمان



    يعد إنشاء الموسيقى ليرقص عليها الناس إحدى أعظم الأفراح التي يمكن أن يختبرها الموسيقي.

    قضى واسرمان عقودًا من التأليف والأداء والمرافقة والعمل كمخرج موسيقي لراقصين موسيقى الجاز ، الحنفية ، الأفارقة ، الحديثين والارتجال.

    وهو مبتكر ومقدم سلسلة حلقات عمل تشاركية تعليمية أصلية مع كتاب مدرسي وقرص مضغوط صوتي مصاحب بعنوان "موسيقى للراقصين".


    التحالف المغناطيسي للصوت والحركة

> <
  • 1

انقر فوق علم بلدك لترجمة موقع الويب

enafsqarhyazeubebgcaزكية-CNzh-TWhrcsdanlettlfifrglkadeelhtiwhihuisidgaitjakolvltmkmsmtnofaplptrorusrskslesswsvthtrukurvicyyi

الموسيقى للراقصين

موسيقى الراقصين البرتقاليتخصص آندي واسرمان في ابتكار وأداء الموسيقى التي تجعل الناس يرغبون في الرقص والتحرك والرقص. أمضى عقودًا في التعاون مع مجموعة متنوعة من الراقصين وشركات الرقص بصفته عازفًا منفردًا ومرافقًا وملحنًا ومُنسقًا وفنانًا للتسجيل ومديرًا موسيقيًا.

يؤلف آندي ويؤلف مرافقات موسيقية أصلية على الهواء مباشرة وعلى تسجيلات للراقصين في موسيقى الجاز ، الحنفية ، الأفريقية ، الحديثة والارتجالية لمصممي الرقصات الرئيسيين وفناني الرقص الذين ضموا The Copasetics (Cookie Cook ، Honi Coles ، Bubba Gaines ، Buster Brown ، Ernest "Brownie" Brown and Gip Gibson) ، Savion Glover ، Jimmy Slyde ، Dianne Walker ، Jane Goldberg ، Jason Samuels ، Sam Weber ، Fayard Nicolas ، Acia Gray ، Brenda Buffalino ، Katherine Kramer ، Robert Reed ، Omar Edwards ، Dormeshia Sumbray-Edwards ، Shelley Oliver و Van Porter و Ardie Bryant و Nicole Hockenberry وغيرها الكثير.

الراقصونقام بعمل مكثف كمخرج موسيقي ومرافقة لمهرجانات رقص الجاز. بالإضافة إلى ذلك ، في معالجة هذا الارتباط العميق بين الموسيقى والرقص ، أنشأ أندي دورة وكتابًا مع قرص مضغوط مصاحب بعنوان "موسيقى للراقصين". إنه مناسب لأي أسلوب رقص ، ولكن بشكل خاص على وسط رقص إيقاع موسيقى الجاز. قام آندي بتدريس هذه الدورة في عدد من مهرجانات الرقص بما في ذلك The Rhythm Explosion (Bozeman، Montana) ، ومدينة "Tap City" في مدينة نيويورك ، ومهرجان St. Louis Tap.

تُصاحب مرافقة بيانو أندي وتُسمع في الفيديو الوثائقي "المفاخر العظيمة للأقدام" كعازف بيانو بروفة وبالتنسيق مع الكوباسيتكس. لعب البيانو في "فرقة الشوكولاتة" التي دعمت الراقصين ساندرا وجيب جيبسون ، وكان المدير الموسيقي لعروض الرقص الصنبور لجين غولدبرغ ، أداء في مدينة نيويورك وفي جاكوبس وسادة. قضى آندي أكثر من 10 سنوات في العمل كمرافق في العزف على البيانو والإيقاع للعديد من دروس الرقص كل أسبوع في مدارس الرقص الرائدة في نيويورك ونيوجيرسي وماساتشوستس.

Andy Wasserman متاح حاليًا للتعاون باسم

  • ملحن وترتيب لمصممي الرقصات
  • أداء المرافقات الموسيقية لحفلات الرقص
  • منتج تسجيلات صوتية مخصصة للاستوديو للراقصين
  • المدير الموسيقي المهرجان للراقصين ومصممي الرقصات وفرق الرقص
  • قائد ورشة العمل والفنان المقيم يقدم دورته الأصلية وكتابه بعنوان "الموسيقى للراقصين".

مقسم 2

المقتطف التالي من أطروحة محررة كتبها راقص ومعلم محترف إيكاترينا كوزنتسوفا تصف الإلهام الذي تلقته من الحضور سلسلة ورش عمل Wasserman لمدة خمسة أيام "الموسيقى للراقصين" ومساهمتها في عمليتها تصميم الرقصات لمشروع جديد بعنوان "واحد" (2006 ، جامعة ألاسكا في أنكوريج):

كما هو الحال مع العديد من أعمالي الأخرى التي سبقته ، كان هذا المشروع بمثابة محفز للعديد من التحولات الهامة في حياتي كراقصة ومصممة رقصات ومربية وإنسان. جاء الدافع الأولي لـ "واحد" من تجربتي خلال صيف 2005 في مهرجان رقص يسمى انفجار الإيقاع في بوزمان ، مونتانا. أثناء وجودي هناك ، ألهمتني العديد من الأفكار والأفكار والأحداث ، ولكن التجربة الأكثر أهمية فيما يتعلق بصنع "واحد" كانت سلسلة من ورش العمل في دورة تسمى الموسيقى للراقصين، تم إنشاؤها وتعليمها من قبل المخرج الموسيقي للمهرجان ، أندي واسرمان.

طرحت طبيعة الفصل نفس الأسئلة القديمة: لماذا نفعل ما نقوم به كفنانين؟ ما هي الحقيقة مقابل التعبير عن الحقيقة؟ ما هي الموسيقى؟ ما هو الرقص؟ يمكن أن يصبح البحث عن إجابات لهذه الأسئلة نزهة ذهنية في دوائر متواصلة ، ولكن بدلاً من ذلك أخذتني هذه الرحلة حقًا إلى مناطق جديدة من وجودي. شعرت بأنني منخرط بشكل مفاهيمي وجسدي وروحي كمتعلم وفنان وشخص. لقد كانت تجربة الصحوة من نواحٍ عديدة. تجربة قوية لدرجة أنني بكيت كل صباح تقريبًا أثناء الفصل.

على سبيل المثال ، خلال اجتماعنا الثاني إلى الأخير ، كان آندي يتحدث عن مفهوم "إيقاع" الإيقاعي وطرق العثور عليه. قدم التفسيرات التالية: الوحدة ، الضربة القاضية لحياة المرء ، الاسترخاء في الجاذبية الإيقاعية ، أو ببساطة جعل اتفاق عاطفي عميق - على غرار ما يشعر به الوقوع في الحب.

وقرب نهاية هذا الصف ، جلسنا في دائرة حول آندي ، وأغلقت العينين ، واستمعنا له وهو يعزف على طبول جامبي. أتذكر أنني شعرت بجسدي كجسر - شعرت بالاتصال بإيقاع الطبل وقلبي والجاذبية والسماء والحب والمعاناة والجميع وكل شيء حولي. رأيت بنية متصلة تمتد إلى ما وراء الحدود المادية للغرفة. شعرت وسمع دقات قلبي ، بالإضافة إلى نبض الدم في جسدي. في تلك اللحظة ، لم يكن لدي أي شك حول ارتباطي الحميم بالمساحة أعلاه ، حولي ، وأسفل مني.

بعد ذلك مباشرة ، شعرت وكأنني نبع من الدموع الساخنة. في أقل من بضع دقائق ، اجتمع ماضيي وحاضري وردد المستقبل بطريقة أو بأخرى. ربما ، كان ذلك ببساطة لأنني كنت أكثر انفتاحًا واستعدادًا للاستماع إلى أن كل شيء أصبح وثيق الصلة بوجودي. كل يوم منذ ذلك الحين ، يبدو أنني كنت أكثر وعياً بهذه الطاقة الدائرية - ارتباطي بكل شيء وكل شخص. إنه مثل الاستماع إلى إيقاع قلب أكبر يدور الهواء ودمائي ، ويبدأ الحركة داخل جسدي وخارجه. هذه رقصتي وموسيقاي وحياتي. لهذا السبب أقوم بما أقوم به كفنان ، معلم ، وإنسان.

مفهوم آخر جعلني أفكر بشكل نقدي في "لماذا" و "كيف" الأشياء حول الأبعاد المتعددة للوقت. لقد استكشفت هذه الأفكار من قبل كراقصة ومصممة رقصات ، لكنني لم أفكر أبدًا في كيفية تأثيرها علي كشخص. على سبيل المثال ، إذا كان فعل الارتجال موجودًا في الوقت الرأسي ، فماذا عن الذكريات والحب والحكمة؟ هل لها بعد زمني؟ كيف نعرف أن الوقت موجود؟

غارقة في وعي جديد بالمركز والوقت والمشاعر والقيم والصور والأصوات ، أصبحت أكثر اهتماما بالمحادثة البشرية. أردت الاستماع أكثر إلى نفسي ، وإلى كل فرد ، وإلى سمفونية الأصوات التي ترافق حياتي ليل نهار. عند عودتي من ورشة العمل ، بدأت أركز اهتمامًا أكبر على كيفية تذبذب الإيقاعات المستقرة نسبيًا لوجودي (مثل ، على سبيل المثال ، نبض قلبي ، ونبضي ، وتنفس ، ومشي ، ومضغًا) مع أصوات عشوائية من محيطي اليومي (مثل حركة المرور والمطر والطيور والأصوات البشرية والتلفزيون والكمبيوتر والطابعة ولوحة المفاتيح والماء في الحوض وخطوات التخلص من القمامة). أصبحت هذه الصورة الملهمة مصدر إلهامي المستمر لخلق حركة في الوقت الذي بدأنا فيه في التمرين على رقصتي بعنوان "واحد".

لقد وجدت أنه من المثير للاهتمام أنه بعد يومين فقط من قراري تسمية هذا العمل الإبداعي "واحد" تعلمت عن الافتراض الميتافيزيقي بأن كل شيء واحد. جلبت لي هذه اللحظة دائرة كاملة لتلك اللحظة في فصل آندي عندما بكيت قلبي لأنني سمعت شيئًا حقيقيًا داخل نفسي وخارجها.

على الرغم من أنني لم أكن أدرك ذلك في بداية العملية ، إلا أن هناك العديد من الطرق لكيفية رؤيتي للرقص تتشكل استجابة لتفسير أندي للتشائم. قبل أسابيع قليلة من العرض الأول لهذه القطعة ، خلال حصة تقنية الرقص الحديثة ، التي كنت أتناولها مرتين في الأسبوع لعدة سنوات ، شعرت أنني كنت أسمع الموسيقى وأرى الحركة بشكل مختلف ، كما لو كان لكل منهما نسيج مختلف عن ما كنت أعرفه.

لم يعد شكل الحركة منطقياً بالنسبة لي. لقد كانت تجربة مخيفة إلى حد ما ، لكنها مثيرة. شعرت وكأنني تمكنت من إيجاد فتحة صغيرة في عالم آخر لألقي نظرة خاطفة على بُعد آخر من نفسي ، والبعض الآخر ، وما هو أبعد من الأشياء المادية.

في ذلك اليوم ، تركت الصف يفكر في الانسجام. وصفته في مذكرتي بأنه شعور يأتي عندما تسقط كل قذيفة. ربما ، الحب ، مثل الرقص ، هو شيء موجود باستمرار ، مثل النحت الموجود بالفعل؟ ماذا لو كان الوقوع في الحب والتعلم من خلال الحب هو فرصتنا لرؤية وتطور وتذكر وإيجاد أنفسنا حقًا فيما يتعلق بالعالم؟ تستمر هذه الأسئلة في التدفق المفتوح ، وتقدم مجموعة أغنى من الأفكار للعيش معها.

DancerOrangeWEB

مقسم 3